康学儒减肥女神广场舞的社会美
ARTIST.CNX艺术家康学儒
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假设有一个美术史专业背景出身，多年的媒体编辑经验的艺术家，他创作的作品会呈现出一个什么样的面貌？会不会在其中看到专业美术史的脉络亦或是文字性观念的表达，这个问题在康学儒的作品中得到了解答。我们却也窥得一斑看到了其中碎片化的美术史。这些作品中我们可以辨识出毕加索、马列维奇、安格尔、常玉、马奈、马蒂斯、林风眠、玛格里特、塔特林等等，他不同期却又在“减肥?女神?广场舞”中悄然相遇，这是一种怎样的表达，让我们一起来一探其中的究竟。
康学儒《减肥·女神·广场舞》×cm布面丙烯
康学儒《权利的形式》×cm丙烯、纸、亚麻布
康学儒的作品是他作为一个美术史背景出身的艺术家通过截取借用美术史的片段和图式对社会问题作出回应。从这些作品中我们可以看出不同语汇、意识形态的碰撞和对话，也可以轻而易举的辨识出作品中出现的传统形象与东西方知名艺术家笔下的经典形象例如：塔特林的《第三国际纪念塔》、常玉的《五裸女》、毕加索的《亚威农少女》、林风眠的《仕女图》、马奈的《奥林匹亚》、马蒂斯的《舞蹈》，《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》、马格里特的《印花》等等我们所熟知的形象交织在一起，但是这种看似无心插柳的随意组合、拼接却又是深思之后有意为之，在此专业的美术学习背景和专业反而成为了我们阅读作品的障碍和陷阱，不假思索的介入去解读和辨识其中的形象和来源反而遮蔽了一些作品真相，阻碍了我们更接近真相。
康学儒《很好的画》×cm木炭条、丙烯、纸、亚麻布
看完作品我们可能更有去了解这个艺术家的冲动“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”也许我们每个人的见解也各不相同，但几个批评家却向我们描绘出了一个越来越清晰的康学儒和他“画”。
康学儒的作品是关于艺术史思考的图形笔记，或是作为日常生活之余的记录和保存，这些图像密码如实透露了作者复杂而纠结的精神世界。这些信息量巨大的精神图像对他而言是对真实世界的执着和热爱，对作者来说是第二种方式的自我写作。
——付晓东（批评家、策展人）
康学儒的绘画让人忆及20世纪初现代绘画中的那些生机勃勃的拼贴创意。当文字，图像，符号密集地交织在一起，新的意义维度被不断拓展开来，这不仅重新界定着绘画的范畴，而且也不断更新着观者的欣赏范式。——姜宇辉（华东师范大学哲学系副教授）
康学儒《双喜临蒙》×cm布面丙烯
康学儒《革命之后》×cm丙烯、纸、亚麻布
康学儒《工厂男孩》×cm丙烯、纸、亚麻布
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